国产大世界缺的，从来不是“大” 今天，有一款叫《未眠野》的游戏发布了首曝PV。 这支PV前半分钟都很简单，就是各种概念美术的剪辑——看起来，这是一款研发规格很高的大世界二游。真正吸引人注意的，要从35秒的镜头说起。 主角在雨中穿过一片草坡，不远处有鹿群低头吃草，坡上支着帐篷。他手里举着一支火把，烧了会儿，然后灭了。 这个镜头只存在了3秒，没有特写，没有慢放，火灭了，就到下一个镜头了。 这种镜头，能说明什么呢？它太简单了！我们以前常见的游戏首曝PV，几乎每个镜头都很考究和精美，首曝素材的每一帧都要经过反复过筛。 事实上，这个3秒的镜头，有非常大的作用：它说明，在这个世界里，雨是会作用于火的。在这支接近5分钟的PV里，像这样的镜头，还有几十个。 这些镜头看起来没有叙事的效果，但几乎都有类似的作用。你会感受到，在这个世界中，万事万物是存在“因果”的，雨和火存在，鱼儿和水也存在，这是一套足够深度的物理化学引擎效果，给玩家带来了莫大的真实感。这就是这个PV想向市场展现的东西。 对处在首曝阶段的产品来说，这可能不算一个讨巧的选择。物理与化学的表现力不像角色立绘和演出那样能在三秒内抓住人，看一遍，你会觉得很简单，多看几遍，才知道里面传达的信息。但换个角度，这也是一条实在的路径，精美的画面花成本、时间就能做出来，玩家实际玩到的可能是另一回事，但一套真实的世界交互系统，背后的研发技术壁垒就很厚了。 更重要的是，这两种投入，产出的方式不一样。 画面、角色、关卡，是一份一份加上去的，加一份多一份，这是加法。而当世界里的东西都遵循同一套规则，它们之间就能互相调用。其中的变量就很复杂了。 《未眠野》想搭的，显然是后面这个东西。而这道壁垒，具体厚在哪里？ 帧帧都是细节，也都是变量 PV的信息很足，但如果只是一个个镜头看过去，你会觉得它们是几十个孤立的效果。把它们排在一起才会发现，它们指向的是同一件事：这个世界里的东西，都被做成了能被其他规则调用的变量。 箭，在游戏里是实体的。怪物射出的箭，会插在木板和墙面上，玩家可以走过去拔出来。你砍树，会把树砍出痕迹，痕迹深了，树就倒了，树倒的方向如果有人，就会砸出伤害。水边的木箱漂在水面上，小怪掉进水里会直接死亡。 所有的物体都有碰撞体积，有重量密度。有了实体，一个物体才能燃烧、碰撞和冻结，才能发生变化，产生各种各样的因果。而把世界里成千上万的物件都变成实体，需要的成本不小。 再就是，这种影响是有时间维度的。 箭可以被烧起来，也可以被冻住。主角射出冰箭冻住水面，冰面形成可以踩上去的立足点，表面冒着蒸汽，随时间逐渐融化，同时被冻结范围内的鱼也一并被冻住。 角色可以利用这些能力。 PV里有一个镜头是，密集的火焰形成上升气流，主角撑开滑翔伞被托了起来。在一个水上的镜头中，角色用一支带旗面的长枪，扇动风力，让木筏前进。主角用能力抓住一块金属板，被空中的飞行怪拖着完成了一次飞行。 PV还展示了主角的三种独有能力。一是操控金属物体沿直线位移。二是冻结物体运动，期间可积蓄动能，解除后沿累积方向飞出。三是在岩石表面生成可自由组合的立方体，生成后受重力与碰撞约束。 有一段夜战戏，很完美地展现了第二种能力的用处。主角把几个飞行中的爆炸桶固定在半空，其中一个后扔出的桶漏掉了没被定住，于是主角补射了一发爆炸箭矢提前将其引爆。如果你慢放，能看到这次爆炸发生了两次。 爆炸还没结束时，主角解除了能力，剩下几个被定住的桶跟着被波及，形成延迟的连环爆炸。 敌人也可以利用这些能力。飞行怪会抓起地面的小怪进行空中偷袭，怪物会用火箭射向玩家自己的爆炸桶。 把这些镜头放在一起看，看起来是几十个单个的卖点，但实际上，它们更像是国际象棋棋盘上的不同功能棋子。箭、雨、火、冰、金属、重力、风，任意两项碰在一起都能算出一个结果，而且玩家、怪物、环境都能来下这盘棋。世界可交互，本质上是在给后面的玩法搭台子，台子搭好了，内容才有相乘的可能。 看起来，这些内容不算新鲜，之前也有产品能做到，但很少。问题来了，为什么这么多年，很少有产品把它做到这个程度？ 答案很直接：难。而且不是某一个环节难，是每个环节都难，还会互相咬合。 第一道坎是性能。 可交互物件越多，资源管理和物理计算的开销就越大。一棵倒下的树、一支插在墙上的箭……单看每一项都不贵，乘上一个开放世界的体量，就是另一个数字了。 第二道坎是联机同步。 单机环境下，物理效果在本地跑通就行。一旦进了联机，同一块冰要在几个玩家的客户端上同时融化，同一个爆炸桶要在同一时刻炸开。后端怎么去考虑这个同步问题呢？ 可交互物越多，需要同步的动态状态就越多。状态越多，一致性越难保证。再叠上网络延迟……而PV里展示的多人场景，已经涉及物体挂接、爆炸传导、地形改变，基本属于同步难度里最高的那一档。 第三道坎是组合爆炸。 加法的内容可以穷举测试，设